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Si vous aimez les films qui sortent des sentiers battus (et c'est rien de le dire), peut-être apprécierez-vous ces 2 sites qu'on m'a communiqués (mais que je n'ai pas encore explorés) :
Christophe Nolan met en scène de façon incroyable l'histoire de ce type qui, suite à un accident, ne dispose plus de mémoire à court terme, et qui cherche l'assassin de sa femme.
Leonard Shelby note donc tout, se tatoue ou fait tatouer les choses importantes, prend des polaroids...
mais certains utilisent sa déficience pour profiter de lui.... difficile de décerner le vrai du faux pour Shelby.....
pour renforcer l'immersion Nolan nous délivre l'histoire par scène de quelques minutes, mais dans l'ordre inverse chronologiquement : on se retrouve donc comme le héros : nous ne savons pas ce qu'il s'est passé avant !
ces courtes scènes en couleurs, alternent avec d'autres scènes, tout aussi courtes, en N&B mais montées dans l'ordre chronologique cette fois.
si on attribuait à chaque scène une lettre et que l'histoire était par exemple A B C D .... Z
le film serait alors construit comme : Z (couleurs) - A (N&B) - Y (couleurs) - B (N&B) etc.... la fin du film coïncide alors avec le milieu de l'histoire.
c'est vraiment, vraiment (mais alors vraiment) déroutant.
à voir au calme, sans doute plusieurs fois, muni de l'ensemble de ses facultés mentales.
un pote m'a dit que le DVD proposait un visionnage redécoupé respectant la chronologie. Faut que je trouve ça....
un grand film.
d'abord l'histoire (vraie) de ce type est incroyable de ténacité, de volonté farouche de vivre, de soif inextinguible de vengeance.
ensuite la photographie, la lumière surtout (naturelle), enfin l'esthétisme en général sont justes sublimes (vu sur un très bel écran 4K à 60 images/secondes ça aide aussi)
à elle seule la scène d'ouverture justifie la séance de cinoche tant elle est flamboyante, hallucinante : cette entrée en matière où les trappeurs sont pris à partis (avant même qu'on ait le temps de comprendre qui est qui et qui fait quoi) par les indiens parait sortie tout droit des plages de Normandie du soldat Ryan, il y a la même force, la même urgence, la même violence sauvage.
la suite fait la part belle aux images, à l'écrasement sous le poids de la nature, mais finit par ronronner tout de même un peu, bon ok elle contient encore son lot de scènes poignantes, fulgurantes ; toutefois je pense que le film aurait gagné en densité et en intensité en étant plus court d'un quart d'heure / vingt minutes.
quelques passages très travaillés de plans à 360° ou de contre-plongée le long du canon d'un fusil, mais qui, par répétition, laissent une légère impression de pompeux, de cinéaste se regardant un peu le nombril.
enfin j'ai eu du mal avec les flashback, nombreux, pas tous justifiés (ou mal intégrés, je ne sais pas).
ne nous méprenons pas, ce sont des griefs qui restent assez mineurs.
assez curieusement tout le monde se taisait en quittant la salle.... d'habitude les gens commentent "t'as vu ci" "et cette scène".... là c'était très silencieux...
nous-même étions encore à la fois dans la contemplation et pensif ; marqués en tout cas.
Vu avec ma chère et tendre qui l'a trouvé vraiment trop long (et violent... mais elle ferme déjà les yeux devant un épisode de X-Files).
Les flashbacks ne m'ont pas gêné puisqu'ils sont les manifestations de son délire (il est quand même atteint d'une sacré infection) et aussi le moteur de sa soif de survivre.
C'est beau, l'histoire est accrocheuse, le jeu d'acteur (et pas seulement de DiCaprio) est impressionnant... mais c'est un peu trop long : 2h36 mais ce n'est qu'au bout de plus de 2h que j'ai commencé à trouver que ça trainait un peu en longueur.
Je me doute que le réalisateur a voulu retranscrire l'éternité que doit paraitre durer un calvaire comme la traversée d'étendues glacées, mais ça finit par lasser. Disons qu'avec 10-15 minutes de moins ça serait parfait pour moi (mais pas pour ma moitié).
"Do you know what "nemesis" means? A righteous infliction of retribution manifested by an appropriate agent. Personified in this case by an 'orrible cunt... me."
Brick Top, Snatch, 2000
je comprends bien l'idée sous-jacente pour les flashback... ce qui m'a posé problème c'est qu'ils tournent un peu en rond, ils explorent toujours le même pan de son passé... et il y en a 1 ou 2 qui sont arrivés à un moment où j'attendais autre chose de l'histoire : ça m'a un peu sorti de l'immersion...
Vu aussi avec ma moitié aujourd'hui.
On a beaucoup aimé, pour les mêmes raisons que Guil et Barba (photographie, jeu de tous les acteurs, religiosité avec cette église imaginaire où l'eau bénite a fait place à cette flaque où Hugh Glas piétine, cette cloche d'éternité suspendue dans le néant...).
Par contre, on a trouvé que le jeu des chevaux était peu crédible (la scène d'ouverture a lieu avec des chevaux qui ne sont pas apeurés du tout, le cheval Appalooza avec lequel il échappe aux Indiens se prend une flèche dans le popotin et continue de galoper tout vaillant.). Ce ne sont que des détails, mais quand on a des chevaux, on ne voit que ces détails. ^^
Mais le film est magnifique, grande performance d'acteurs (avec cette façon de filmer les visages et les regards qui vient immerger le spectateur). Dernier détail, j'ai regardé le film au premier rang, et on est aspirés dans le film.
Dernière modification par reggio52, 29 février 2016, 07h59.
As the mist clears, the eerie image of a forest forms in front of you. To the east, a vast plain extends towards the horizon. Westward howewer, in the thick of the forest, a thousand pairs of eyes pierce the mist, glaring despondently back at you.
Oui et non. Le moteur de la survie c'est la vengeance. Mais le dénouement c'est la rédemption et la découverte, en quelque sorte, de Dieu. Enfin, moi j'ai vu ça comme ça.
J'ai toujours trouvé les films de vengeance assez lourd, mais c'est vrai qu'ils sont souvent esthétiques. C'est le cas pour les très anciens : La Mariée était en noir et le vieux fusil
Dernière modification par Rag'd, 29 février 2016, 08h04.
Oui et non. Le moteur de la survie c'est la vengeance. Mais le dénouement c'est la rédemption et la découverte, en quelque sorte, de Dieu. Enfin, moi j'ai vu ça comme ça.
Spoiler Alert !
pas tout à fait en accord, effectivement Glass renonce à tuer Fitzgerald à la fin de son combat avec lui, cependant il le pousse délibérément dans la rivière pour qu'il soit emporté vers les arikara quelques mètres plus bas, sachant pertinemment qu'ils vont le tuer... c'est pas vraiment ce que j'appelle remettre le jugement à Dieu !
A partir du moment où Hugh a décidé de ne pas se laisser aller lui-même à la vengeance, il a montré qu'il n'était pas un sauvage. C'est Dieu qui accorde le droit de passer au travers ou pas. Ici, Dieu a tranché et a fait mourir Fitzgerald par le bras des Indiens. Et puis, le Dieu de Fitzgerald, c'est cet écureuil qu'il avait "tué et bouffé". Une façon de dire, peut-être, que Dieu, c'est très personnel et que chacun doit trouver son Dieu et sa sagesse dans sa propre expérience. En tout cas, je n'aurais pas aimé que Hugh Glas tue Fitzgerald de ses propres mains.
Dernière modification par reggio52, 29 février 2016, 09h48.
j'ai du mal avc son début de carrière (Romeo+Juliette, Titanic, La plage etc....) mais depuis Gangs of New York, pas grand chose à redire !
c'est indiscutablement un grand talent.
D'accord avec toi Guil.
Par contre, j'ai vu, il y a deux semaines, Gilbert grape (jamais vu auparavant), Et j'ai été époustouflé par la performance de Di Caprio en gosse attardé.
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